La photographie en France II - De Lartigue à Man Ray

E. Sougez. Linge, 1935.

La période de l'entre-deux-guerres se caractérise par un décloisonnement des pratiques. Les photographes opèrent dans tous les secteurs que leur offrent les opportunités du marché. La démarche de Gisèle Freund est bien représentative de l'ouverture d'esprit des photographes qui ne se cantonnent pas à un type d'image : « C'est en 1938 que je découvris la pellicule en couleur. [...] Kodak et Agfa fabriquaient une pellicule en couleur que je pouvais employer dans mon Leica. [...] Mes trois premières images furent : un signal lumineux, une affiche Byrrh et la devanture d'un coiffeur 1».
Man Ray travaille pour les magazines de mode Vogue et Harper's Bazaar, mais également pour la publicité. André Kertész se situe entre reportage sur le vif dans la ville et les recherches plus abouties comme les « Distorsions » à la demande du magazine Sourire (1933) ou d'autres images influencées par le constructivisme et la Nouvelle Objectivité. François Kollar, responsable du studio publicitaire Draeger (1928), passe ensuite au studio industriel des frères Chevojon (1930) avant d'entreprendre l'un des plus vastes reportages dans toute la France, « La France travaille ». Les photographies de mode des frères Séeberger sont publiées dans une quinzaine de magazines spécialisés. En même temps, ils fournissent aux studios de cinéma hollywoodiens des scènes de la vie quotidienne parisienne dans les quartiers populaires, les cafés, les music-halls, les bals et les lieux de divertissement pour reconstituer des séquences de films.

Les frères Séeberger. Entrée de Bal. Paris.

Les frères Séeberger. Rue de Lappe, boutique Krapfen.

Les frères Séeberger. Bains à la Samaritaine, piscine sur la Seine, 1925.

Les frères Séeberger. Anciennes usines Peugeot, Paris 16e.

Emmanuel Sougez, en marge de ses activités de responsable de la photographie à L'Illustration, travaille pour la publicité et effectue des reportages et des campagnes de prises de vue sur les œuvres d'art du Louvre2, sur Notre-Dame de Paris3 et sur les différents monuments parisiens.

E. Sougez. Exposition universelle, Paris, 1937.

Beaucoup de photographes sont sollicités pour la presse et l'édition. Les travaux de portraits sont exceptionnels, même si Man Ray et Madame D'Ora ont une activité florissante. Berenice Abbott doit renoncer et Gisèle Freund n'obtient, dans un premier temps, qu'un succès d'estime dans les milieux littéraires parisiens.

Pour aller plus loin

Mission du patrimoine photographique
Photographies de François Kollar
www.patrimoine-photo.org/

1 Gisèle Freund, Le Monde et ma caméra. Denoël, 1970, p. 95.

2 Emmanuel Sougez, Le Louvre. Sculpture grecque. Tel, 1934. Cette publication est suivie de nombreuses autres sur les ouvres d'art.

3 Emmanuel Sougez, Notre-Dame de Paris, 50 photographies inédites de Sougez. Tel, 1932. Deux autres publications, en 1939 et en 1940, traitent du même sujet.